工筆畫，是中國畫的一種畫法，講究技法工整細緻。

工筆畫可以細分為工筆白描和工筆重彩兩大類。

工筆白描不用色，單以墨勾勒圖畫，工筆重用重彩顏料，所謂重彩即為天然礦物質顏色為主，如石青、石綠、硃砂、蛤白等。

●工筆畫的基本染法和重要技法

1、雙鉤：「雙勾」就是物體的體現是靠「線條勾勒」而出的意思(原為書法術語：法書上石,沿其筆面的兩側外沿以細線鉤出，稱為「雙鉤」)。

2、平塗：在一定範圍內均勻填塗某一種沒有濃度變化的色彩，稱為平塗。
3、統染：在繪製工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關係，稱為統染。

4、分染：工筆畫繪製中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以後，再用水筆將色彩洗染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統染有所區別，我們通常將小面積、局部的、較為細緻刻劃的渲染稱為分染。
5、提染：分染接近完工時用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。

6、漬染：一種見筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然後用水筆趁濕點染，破開原有的色彩，常見於破碎葉片邊緣的處理。

7、斡染：水筆在色塊的四周旋轉，將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是採用此法，工筆牡丹的繪製中尤其是反瓣根部的著色也時常會採用此法。

8、點染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。

9、接染：用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫出物體不同的深淺色相，然後用水筆或者另外的色筆趁濕潤的時候將顏色接染融合在一起。常見於沒骨畫法或者背景上比較虛一些物體的處理。

10、立粉法：點花蕊的重要手法之一。長鋒筆飽蘸粉黃(藤黃加白色)，也可略調一點膠進去，色彩的濃度要非常大(將滴欲滴的感覺最合適)，同時豎立筆鋒，緩慢點出蕊的形狀，濕潤時色彩會高出紙面1毫米左右，等幹了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。

11、沖彩法：現代工筆常用肌理手法。在熟宣上先塗上某種顏色，在底色還沒有乾的時候趁濕潤沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產生一種斑駁無序的自然肌理美感。繪製老乾、坡石等處常用。「撞粉法」、「灑鹽法」所運用的原理皆和沖彩法類似。

12、絲毛法：工筆禽鳥羽毛處理常用手法。用長鋒勾線蘸墨或色或白粉等依照鳥類的羽毛走向逐根一筆一筆的畫出。此法嚴謹細膩，真實自然，是工筆鳥類畫法的基礎技巧之一。

13、罩染：在已經著色的畫面上重新罩上一層色彩並局部渲染。

14、醒染：在罩色過後色彩略顯發悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。

15、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。

16、復勒：設色完成以後，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。

17、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設色中遇到物體的邊緣或者線條的時候，經常會採用留一道亮邊的手法來區分局部色彩或用來保留線條或用來體現物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時，保留水線也能較好的體現出工筆國畫所獨有的裝飾趣味。

●工筆畫特點

工筆畫在長期的歷史發展中建立了一套嚴整的技法體系,從而形成這一畫體的獨特風格面貌,其特點歸納如下:

(1)線條

以線造型是中國畫技法的特點,也是工筆畫的基礎和骨幹.工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹.一般用中鋒筆較多.

(2)色彩

以固有色為主,一般設色艷麗、沉著、明快、高雅,有統一的色調,具有濃郁的中國民族色彩審美意趣.

(3)裝飾性與平面感

在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素.從構圖、線描、設色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性.關於裝飾性一方面是來源於傳統的程式化手法,一方面是作者對生活中的形象通過提煉、誇張、創造而形成的美感效果.

●工筆畫用具

1、筆：主要分底色筆、染色筆、勾線筆三部分。
2、墨：工筆畫的繪製中主要用有光澤的油煙墨。

3、顏料：工筆畫繪製所採用的顏料主要是傳統的國畫顏色。其中屬水色的有藤黃、花青、曙紅、胭脂等，屬石色的有赭石、朱磦、石青、石綠、硃砂等

 4、膠礬：膠和礬主要用來固定畫面的色彩，尤其是在打了石色為底的畫面上，膠礬更是必不可少。

5、紙：工筆繪製一般都是採用不滲水的熟宣。

6、調色碟

7、筆洗：國畫專用的筆洗一大一小各買一個。大的專門用來洗筆，小的專門用來染色。

8、鎮紙：普通硬木質、石質鎮紙都可以。

9、墊手：一塊潔凈能吸水的白布，天熱的時候用來墊在身體接觸紙面的部分，免得汗水弄髒畫面。

10、電吹風：商店出售的普通吹風，可加快畫面色彩乾燥的速度。

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